“金銀魔術(shù)師”沈國(guó)興：做老百姓能接受的東西

中工網(wǎng)記者 朱晶晶

沈國(guó)興向記者展示作品。中工網(wǎng)記者朱晶晶攝

沈國(guó)興正在“手把手”指導(dǎo)徒弟。中工網(wǎng)記者朱晶晶攝

　　人物簡(jiǎn)介：沈國(guó)興，男，現(xiàn)任上海老鳳祥有限公司金銀擺件大件組生產(chǎn)組長(zhǎng)、上海市原創(chuàng)設(shè)計(jì)大師工作室成員、高級(jí)技師，近年來(lái)開(kāi)發(fā)新產(chǎn)品52件，獲得國(guó)家產(chǎn)品外觀專利48項(xiàng)。曾獲上海市工藝美術(shù)大師、上海市十大工人發(fā)明家、全國(guó)勞動(dòng)模范等榮譽(yù)稱號(hào)。

　　不管從什么角度看，他制作的觀音的眼睛都能對(duì)著你笑；一千多年前的遼代金質(zhì)文物在他的手中也能“整舊如舊”；《八仙神葫》、《靜安寺法僧三寶印》……他的一件件作品讓人流連忘返。他就是上海老鳳祥有限公司金銀擺件大件組生產(chǎn)組長(zhǎng)沈國(guó)興。

　　在一個(gè)幾十平方米的車(chē)間內(nèi)，沈國(guó)興正在制作一組婚禮上需要使用的黃金擺件。“完成一件精品佳作，少則數(shù)周，多則要數(shù)年。金匠的日常工作，單調(diào)枯燥。每天榔頭敲個(gè)幾萬(wàn)遍是家常便飯。”沈國(guó)興說(shuō)：“跟我同一批進(jìn)來(lái)的，就剩我一個(gè)了。許多人承受不住這份工作的枯燥與乏味，紛紛轉(zhuǎn)行跳槽。”

　　“將傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合、將民族文化與現(xiàn)代藝術(shù)理念結(jié)合，才能創(chuàng)造出具有時(shí)代特征的工藝美術(shù)品來(lái)。”沈國(guó)興說(shuō)：“這個(gè)課題值得我研究一生。”作為國(guó)家非遺老鳳祥金銀細(xì)工的第六代傳承人，沈國(guó)興身上的擔(dān)子很重。2012年，以沈國(guó)興名字命名的上海市技能大師工作室正式成立，沈國(guó)興正帶領(lǐng)著12名技術(shù)骨干，不斷進(jìn)行著創(chuàng)新與創(chuàng)作，嘗試將高科技融入到傳統(tǒng)工藝之中，讓這門(mén)流傳三千多年的老手藝煥發(fā)新生。

　　傳世之寶在他手中誕生

　　2003年，沈國(guó)興設(shè)計(jì)、制作公司有史以來(lái)最大、最重的傳世之寶：用12公斤千足純金打造“靜安寺法僧三寶印”。制作中，沈國(guó)興創(chuàng)造性地發(fā)明了激光定位焊接、雌雄卡口安裝，手工拉毛、噴沙、拋光等新工藝。這個(gè)擺件經(jīng)過(guò)了三個(gè)月十二次的修整，耗時(shí)1056個(gè)小時(shí)才完成。寶印上半部四只神情威嚴(yán)的雄獅立于蓮花寶座上，下半部靜安寺寺徽及四大金剛像精美逼真。整個(gè)制作將傳統(tǒng)擺件制作工藝和現(xiàn)代鑄造工藝完美結(jié)合起來(lái)。2007年，沈國(guó)興主創(chuàng)制作了鑲嵌金擺件“八仙神葫”。這個(gè)作品總高78厘米，耗用黃金4.5千克，用時(shí)半年之久，采用浮雕、透雕、精鑄、累絲、鑲嵌等工藝手法，鑲嵌翡翠、紅寶、紫 金、白玉、瑪瑙等奇珍異寶數(shù)百粒，一舉榮獲2008年“天工藝苑百花杯”中國(guó)工藝美術(shù)精品獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。

　　修復(fù)遼代金質(zhì)文物沈國(guó)興還練就了一手“整舊如舊”的絕活。2001年的一天，上海博物館的工作人員登門(mén)求助。博物館里收藏著一批一千多年前的遼代金質(zhì)文物，屬國(guó)家二級(jí)文物，但出土?xí)r都嚴(yán)重癟凹變形。這批文物不修復(fù)就無(wú)法展出，只能在庫(kù)房里睡大覺(jué)，無(wú)法和觀眾見(jiàn)面。而博物館只有修復(fù)繪畫(huà)、青銅器的技術(shù)力量，對(duì)修復(fù)金質(zhì)文物沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)。對(duì)方抱著試試看的心態(tài)，來(lái)老鳳祥找“外援”。來(lái)人再三強(qiáng)調(diào)，這是國(guó)家二級(jí)文物，不能有絲毫的損壞，而且要整舊如舊，不能有任何改動(dòng)。沈國(guó)興認(rèn)真聽(tīng)了來(lái)人的介紹后，說(shuō)，試試吧。對(duì)方第一次送來(lái)了兩件：一個(gè)是花瓶，一個(gè)是扁壺。兩件文物都癟得厲害，金壁厚度不足20絲，和A4紙差不多薄。沈國(guó)興說(shuō)，修復(fù)有兩種辦法：要么用外力牽拉，這樣做的缺點(diǎn)是用力不均，這些文物在地下埋藏了一千多年，已經(jīng)又薄又脆，一不小心就會(huì)“破相”；要么從內(nèi)往外慢慢拱，一點(diǎn)點(diǎn)把癟陷的地方頂出去。這樣比較安全，但是瓶口小，瓶頸長(zhǎng)，操作難度高。

　　為了保險(xiǎn)，沈國(guó)興決定用第二種方法。兩件文物口子小，瓶頸深，工具伸進(jìn)去只有很小的角度，活動(dòng)空間小，夠不到，夠到了，又使不上勁。沈國(guó)興決定自己制作工具。制作工具比修復(fù)更艱苦復(fù)雜。為了設(shè)計(jì)制作工具，沈國(guó)興整整花了兩個(gè)星期。沈國(guó)興用這套自制的工具，像揎鞋一樣，一點(diǎn)點(diǎn)將癟凹變形的瓶體揎成原狀。

　　采訪中，沈國(guó)興給記者看他手機(jī)里保留的文物修復(fù)前和修復(fù)后的對(duì)比照。修復(fù)后的遼金花瓶：造型古樸，形體渾圓，花紋精致，絲毫看不出修復(fù)的痕跡。第一次修復(fù)的結(jié)果令博物館非常滿意，此后陸續(xù)送來(lái)文物讓沈國(guó)興修復(fù)，摩羯形金提梁壺、遼金孩兒枕、遼金花瓶……沈國(guó)興前后一共修復(fù)了十七件嚴(yán)重變形的文物。