《驚天危機(jī)》：綁架總統(tǒng)的各種花招

　　《驚天危機(jī)》把所有人事都徹底翻盤(pán)的手法造就了故事的情感張力，讓觀眾能陷入故事關(guān)系之中。

　　災(zāi)難片大師羅蘭·艾默里奇又毀滅了白宮。《驚天危機(jī)》以標(biāo)準(zhǔn)好萊塢格式講述了未能通過(guò)總統(tǒng)特工面試的警察約翰帶女兒參觀白宮時(shí)突然發(fā)生爆炸，約翰在尋找女兒的途中救了總統(tǒng)并保護(hù)他脫離神秘組織的專(zhuān)業(yè)襲擊，同時(shí)救了女兒的超級(jí)英雄故事。作為“嚴(yán)謹(jǐn)”的美國(guó)大片，故事內(nèi)容上有看點(diǎn)，但整體無(wú)甚驚喜。

　　從電影中的關(guān)系入手，故事的所有關(guān)系都發(fā)生了完全性的轉(zhuǎn)變。《驚天危機(jī)》開(kāi)場(chǎng)的人物介紹都十分平靜地描述了人物日常生活中不起眼的一天，直到白宮的爆炸把所有人的平靜攪亂。這是事件關(guān)系的轉(zhuǎn)變。前一分鐘總統(tǒng)感謝馬丁為國(guó)家安全做出的犧牲和貢獻(xiàn)，爆炸之后很快就揭露了他其實(shí)是攻陷白宮計(jì)劃的主謀。這是人物身份的轉(zhuǎn)變。警察約翰與女兒在去白宮的路上還有很多爭(zhēng)執(zhí)，到最后兩人互相成了彼此的英雄，并且發(fā)現(xiàn)都深?lèi)?ài)著對(duì)方。這是人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變。這種把所有人事都徹底翻盤(pán)的手法造就了故事的情感張力，讓觀眾能陷入故事關(guān)系之中。

　　而這些關(guān)系又是緊密聯(lián)系并相互依托的。約翰為了不讓女兒失望而拯救女兒崇拜的總統(tǒng)，總統(tǒng)為了感恩約翰而拯救約翰疼愛(ài)的女兒，女兒在危險(xiǎn)之中幫助約翰和總統(tǒng)脫離危險(xiǎn)。電影中三個(gè)人之間的所有行動(dòng)都關(guān)乎到另外兩個(gè)人的安危，讓故事情節(jié)變得更加扣人心弦。

　　《驚天危機(jī)》不如《2012》那樣善用浩大的場(chǎng)面來(lái)突顯危機(jī)即將來(lái)臨的緊迫性，轉(zhuǎn)而從心理層面攻破危機(jī)的防線。有著專(zhuān)業(yè)技能和完備計(jì)劃的組織在頭幾分鐘內(nèi)就攻陷了最重要的幾個(gè)地點(diǎn)，所有人的安全不再得到保護(hù)。進(jìn)而他們活捉總統(tǒng)的計(jì)劃變得更加輕而易舉。觀眾在看電影的時(shí)候不再是視覺(jué)的直接沖擊，而是從思維上調(diào)度緊張的神經(jīng)跟隨情節(jié)快速發(fā)展。

　　另外，羅蘭在《驚天危機(jī)》中轉(zhuǎn)變了自己以往拍攝災(zāi)難片的沉重的灰暗，轉(zhuǎn)而加了很多黑色幽默在其中。這些很淺的幽默從人物的對(duì)話和動(dòng)作簡(jiǎn)單地展現(xiàn)出來(lái)。例如總統(tǒng)緊張時(shí)吃了兩顆戒煙口香糖，或是他在準(zhǔn)備開(kāi)槍射擊時(shí)拿出自己的老花鏡戴上。這些細(xì)小的情節(jié)讓電影多了一點(diǎn)起伏和變化，也讓人物相對(duì)更人性化，不至于從頭到尾的嚴(yán)肅。

　　電影最后不忘回到美國(guó)大片該有的基調(diào)上來(lái)。危機(jī)解除之后以為總統(tǒng)已經(jīng)死了而繼承總統(tǒng)位置的幕后大黑手開(kāi)始實(shí)施自己操控的權(quán)力，這個(gè)時(shí)候總統(tǒng)突然跳出來(lái)對(duì)他說(shuō)不，并把他抓起來(lái)。美式臭轉(zhuǎn)得以完整展現(xiàn)。

　　綜合分析下來(lái)，羅蘭完成了美國(guó)大片該做的事。從商業(yè)性和娛樂(lè)性看來(lái)是部成功好看的電影，缺陷是沒(méi)有更多的變化和驚喜。（路易斯諾）