十四年前連春晚都不放過(guò)的《我心依舊》，現(xiàn)在連三流小超市都不好意思放來(lái)當(dāng)背景音樂(lè)；可是在3D版《泰坦尼克號(hào)》試映結(jié)束后，燈沒(méi)有立刻亮起，人們沒(méi)有迅速離場(chǎng)，有人倚在前排靠背上小聲跟著席琳·迪翁唱，“經(jīng)典”在一個(gè)主題明確的場(chǎng)合下與“過(guò)時(shí)”劃清界限，在泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)一百年之際重映的這部影片即使以今天的制作水準(zhǔn)來(lái)看，依然是那種一年里能寄托期望的票房大片；也正因?yàn)榛貞浱�多、太滿，所謂革命性的2D轉(zhuǎn)3D技術(shù)盡管效果不及期待，對(duì)這次重映之于老觀眾的意義也只是皮外傷。

　　萊昂納多·迪卡普里奧的金頭發(fā)剛剛在鏡頭里晃過(guò)，旁邊的男子女子都不約而同地低聲哀嘆起來(lái)。小白臉變成大叔是好事還是壞事，如今人人有各自的判斷，但引人妒忌的美放在眼前，也知道是回不去的時(shí)光，連他本人第一次看重映版時(shí)也說(shuō)過(guò)“不敢看那張臉”，推人及己，隔著時(shí)空沒(méi)有變老的“杰克”和“露絲”喚醒的也許是當(dāng)年觀看此情此景的心情、發(fā)現(xiàn)過(guò)去不曾發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)的驚喜，最終映射出的也是我們目睹的這世界和自己的變化。這也是如今再在大銀幕上看《泰坦尼克號(hào)》或者任何一部以不同理由重映的經(jīng)典的最大樂(lè)趣，對(duì)那些一直追著好萊塢電影節(jié)奏的人來(lái)說(shuō)，整個(gè)片子就是認(rèn)熟臉的過(guò)程，飾演未婚夫的比利·澤納、飾演暴發(fā)戶茉莉的比利·澤納也好，現(xiàn)在要么還活躍在黃金配角圈，要么已經(jīng)降級(jí)成四流咖，老“露絲”格洛麗亞·斯圖爾特也在2010年離世；《泰坦尼克號(hào)》的印象還停留在盜版VCD質(zhì)量的人，也會(huì)因?yàn)檫@次重映明白地感受當(dāng)年為何它成為一時(shí)現(xiàn)象；排過(guò)隊(duì)、進(jìn)過(guò)影院的人體會(huì)到的也許是狂漲的票價(jià)、再也回不去的萬(wàn)人空巷，還有看不見(jiàn)的3D裸體：當(dāng)年被“欽點(diǎn)”推薦的版本里，露絲的裸戲沒(méi)有被完全刪除，南方的影院甚至還保留了露點(diǎn)戲的拷貝；如今它們齊齊整整地剪到胸部以上；被討論多少次也是無(wú)果的審查制度，這次又提供了一次值得玩味的實(shí)例。

　　影片最初宣布不會(huì)有IMAX 3D版本在內(nèi)地上映時(shí)，影迷還抱怨過(guò)一陣，感覺(jué)是被剝奪了被技術(shù)洗禮的權(quán)利。跟著老露絲的回憶，“泰坦尼克號(hào)”在鏡頭里展開(kāi)龐大的全貌，這一次比重回現(xiàn)場(chǎng)更多了一重興奮，便是想看看，出自卡梅隆團(tuán)隊(duì)之手，用當(dāng)年拷貝轉(zhuǎn)制的3D效果是否有傳說(shuō)中的驚人。影片開(kāi)始那段深海打撈的片段非常出色，噪點(diǎn)雖大，3D空間感確實(shí)被打造起來(lái)，縱深的比例也非常真實(shí)，頗有“觸手可及”的錯(cuò)覺(jué)。但全片整體效果也在證明，在有限的時(shí)間和成本里，卡梅隆口中的4K數(shù)字版本根本無(wú)法和《阿凡達(dá)》、甚至任何現(xiàn)今拍攝技術(shù)基礎(chǔ)下完成的2D轉(zhuǎn)3D電影相比。

　　原來(lái)的拷貝沒(méi)有經(jīng)過(guò)足夠細(xì)致的修復(fù)，色澤、受當(dāng)時(shí)技術(shù)限制導(dǎo)致的一些場(chǎng)面本身的缺陷，都顯出它本身的年代感，加上3D化后亮度也遭到破壞，首先必須接受畫質(zhì)不夠精細(xì)的缺陷；而3D化也沒(méi)有完全處理好所有鏡頭視覺(jué)比例，以致有些鏡頭人臉明顯變形。3D版《泰坦尼克號(hào)》不是一部全新的電影，用現(xiàn)今的技術(shù)指標(biāo)來(lái)評(píng)判太苛刻，但也別抱著過(guò)高的期待，那些細(xì)節(jié)留給技術(shù)宅們摳；如果想保留感情的純潔性，私以為2D版本未必不是更好的選擇。

[責(zé)任編輯：樊玉嬌]