重建文學對電影的支撐作用

　　核心觀點

　　是否強調文學對電影的支撐作用，拍出來的電影是完全兩樣的。可以說，文學是電影創(chuàng)作的第一生產(chǎn)力，之后各個環(huán)節(jié)的創(chuàng)作都是基于劇本來完成的

　　第三屆“中國影協(xié)杯”優(yōu)秀電影劇本推選活動，最近完成了初選。常有人問，中國電影已經(jīng)有了華表獎、金雞獎、百花獎，為什么還要搞這個優(yōu)秀電影劇本推選活動。

　　不可否認，中國電影產(chǎn)業(yè)近年來發(fā)展很快，但藝術水準和產(chǎn)業(yè)規(guī)模的發(fā)展卻并不同步。觀察近幾年的電影市場不難發(fā)現(xiàn)，票房表現(xiàn)活躍的國產(chǎn)影片主要以向歷史題材尋找素材的武俠片為主。但是這些影片在2011年卻呈現(xiàn)衰敗趨勢，票房明顯下滑。

　　在我看來，古裝武俠片走下坡路的真正原因在于，這類影片的創(chuàng)作者過度迎合市場，從而導致了創(chuàng)作的被動。讓人痛心的是，目前這種情況在業(yè)內并不少見，不少人的眼睛只盯著市場和票房，而忽視藝術對產(chǎn)業(yè)的支撐。

　　對于許多藝術門類來說，文學都是支撐其存在和發(fā)展的靈魂。但不容否認的是，文學在所有這些藝術門類中所起的支撐作用如今在日趨淡化。舉個很簡單的例子：過去每個電影制片廠都有一個文學部，專門負責聯(lián)系作家寫劇本，但是現(xiàn)在，絕大多數(shù)制片廠的文學部都被撤銷了，民營電影制片機構就更沒有類似部門了。

　　是否強調文學對電影的支撐作用，拍出來的電影是完全兩樣的。可以說，文學是電影創(chuàng)作的第一生產(chǎn)力，之后各個環(huán)節(jié)的創(chuàng)作都是基于劇本來完成的。不管哪個環(huán)節(jié)，都可能讓最后的作品加分，也可能讓最后的作品減分，但如果有一個好的劇本作保障，即使再沒有經(jīng)驗的導演，也不會讓影片差到哪去。然而現(xiàn)在的情況是，很多電影在還沒有劇本的時候就開始拍攝了，更有甚者，幾個人在某個鄉(xiāng)野房間里侃幾天就侃出一部電影。這樣的電影，即使有最豪華的陣容，有很高的票房，也經(jīng)不住時間的考驗，是沒有生命力的。

　　但今天，編劇作為電影創(chuàng)作中的重要力量卻被忽視了，他們的權利沒有得到保障，有的編劇的創(chuàng)意還沒寫成劇本就被剽竊了，有的寫出了劇本卻得不到應有的回報，拖欠稿費的情況非常普遍。原本是最應該重視的，現(xiàn)在卻最被忽視，原本是最應該被保護的，現(xiàn)在卻屢屢受到傷害——編劇已經(jīng)成了電影創(chuàng)作中的弱勢群體。

　　這就是為什么我們現(xiàn)在還要搞優(yōu)秀電影劇本推選活動。確保編劇在電影創(chuàng)作中的首要地位，重建文學在電影創(chuàng)作中的支撐作用，中國電影才能迎來更加輝煌的明天。（康健民 中國電影家協(xié)會分黨組書記、常務副主席，本報記者劉陽整理）