關(guān)二爺，別玩穿越了

　　“我喜歡你”，一句曹操對關(guān)羽的赤裸表白，令人浮想聯(lián)翩；為了增加感情戲，不惜讓關(guān)羽千里護嫂變成一場叔嫂不倫戀……姑且不論《關(guān)云長》一片中長著白臉、耍著馬刀的關(guān)二爺對傳統(tǒng)形象的顛覆，只這幾段情節(jié)就足夠讓觀眾跌破眼鏡了。

　　這是關(guān)二爺玩穿越了？還是觀眾out了？

　　這已經(jīng)不是香港導(dǎo)演第一次涉足歷史劇改編了。從前幾年的《赤壁》，到去年的《狄仁杰之通天帝國》，再到新上線的《關(guān)云長》，雖然票房成績不錯，但終究免不了在無數(shù)期待中華麗登場，又在滿場爆笑中黯然神傷。

　　歷史劇的改編最是困難，因為基本的歷史事實鐵板釘釘。這就決定了歷史劇只能是帶著鐐銬跳舞，但依然歡迎導(dǎo)演和編劇對細(xì)節(jié)加以想象和豐富。想象得合理的，足可以為歷史錦上添花，而太過天馬行空的胡思亂想，終究是狗尾續(xù)貂，弄不好變成笑料喜劇。這尺度的拿捏，最能見得導(dǎo)演和編劇的功力。

　　歷史就在當(dāng)下。我們回顧歷史，是為了“鑒往知來”。因此，歷史劇總該有點當(dāng)下情懷，或者借古喻今，或者表達(dá)某種理念和哲思，讓觀眾看后，覺得雖是“過時的故事”，卻又是“新鮮的貨色”。如還能引發(fā)一些思考，那更是求之不得。倘若一味以娛樂大眾的態(tài)度去改造解構(gòu)歷史，結(jié)果可能是演員越演得一本正經(jīng)，觀眾越是笑得岔氣。

　　比如《關(guān)云長》一片的海報上，大大一個“義”字，這也是導(dǎo)演力圖闡釋的理念。但是為何一定要安排一場戲，讓關(guān)二爺服了春藥，面對嫂子的勾引，當(dāng)個柳下惠？朋友之妻不可欺，的確是“義”的一個內(nèi)涵。但劇中從頭到尾都洋溢著叔嫂之間的曖昧情感，倒讓關(guān)二爺過五關(guān)斬六將的歷史傳奇，怎么看都像是一場亡命的私奔。

　　有人說，香港導(dǎo)演拍歷史劇有文化缺陷，因為香港的文化本來就缺乏歷史的厚度。我倒不這么認(rèn)為。香港導(dǎo)演中也有歷史改編的高手。比如徐克導(dǎo)演的《黃飛鴻》系列影片，導(dǎo)演把黃飛鴻放在中西文化交融沖突的歷史場景中來塑造。于是，一個原本單薄的武俠人物立刻豐滿起來。黃飛鴻不但是武學(xué)宗師，還變成了民族覺醒的先行者，他身上新舊兩種思想的矛盾沖突正是那段歷史中所有知識分子的心靈畫像。

　　看來，完全把香港歷史電影的虛弱歸罪于文化環(huán)境，并不客觀。關(guān)鍵還是導(dǎo)演的態(tài)度問題，看他是不是有足夠的敬畏來面對歷史，是不是有足夠的想象去完善歷史。前者是體，后者是用。兩者的完美結(jié)合是造就一部優(yōu)秀歷史題材影片的根本大法。否則，玩再多的穿越都是浮云。（張遠(yuǎn)晴）