金曲獎是“活著獎”

　　沒有金曲可不可以有金曲獎，前晚揭曉的第21屆臺灣金曲獎告訴我們，這是可以的，前提是只要有人就可以，而這些人只要發專輯就可以。沒有金曲，通過金曲獎鍍鍍金，自然就成了金曲。

　　當然，不是所有發過專輯的歌手，都能夠被金曲獎看中的。雖然看不到金曲獎那些神秘評委廬山真面目，但從本年度臺灣金曲獎的提名名單，我們就可以想見，這些評委的主要構成，肯定是那些至今還沒有從臺灣流行樂黃金年代醒過來的人。他們普遍偏愛十年前就出道的歌手，但卻普遍不會用縱橫比較的手法，來評判這些老歌手在新時代的作為。要不然，就很難解釋，為什么《69樂章》這張陶喆史上最差專輯，竟然能成就他“最佳國語男歌手”的夢想。所以說，方大同、蕭敬騰，甚至林宥嘉是不用著急的，再多熬幾年，你們也是可以的。金曲獎，不僅是一項安慰獎，更是一項投資獎。它不能預支，但會生息。

　　張惠妹憑借《阿密特》專輯拿到了六項大獎。她的大獲全勝，是目前臺灣流行樂壇的一個縮影，那就是新歌手普遍缺乏一飛沖天的氣勢。相反，那些曾經創造過輝煌的老歌手，則只要音樂上不出現太大的偏差，往往就能利用老底子獲獎。

　　至于張惠妹的《好膽你就來》，是否應該拿到“最佳年度歌曲獎”這個問題，其實你也可以反向思維一下，那就是又有哪首歌曲，能夠拍著胸脯說它至少比這首歌流行兩到三倍。這也是目前臺灣流行音樂的現狀。幾年前，很多人都說周杰倫的“中國風”濫俗得可怕，但其實對于一個主流樂壇來講，沒有主流、沒有代表，才更可怕。混戰的結果，不是勝出就能證明你強，而只不過證明你還活著。現在的金曲獎，就是這么一個僅僅只是活著的頒獎禮而已。想要從中找到風向標之類的意義，還不如去看選秀節目更靠譜。