香港《明報(bào)》8日發(fā)表南方朔撰寫(xiě)的文章指出，《海角七號(hào)》有沒(méi)有自覺(jué)的日據(jù)時(shí)代皇民化殖民意識(shí)，這點(diǎn)不應(yīng)過(guò)度推論。不過(guò)，近20年來(lái)，臺(tái)灣對(duì)日據(jù)時(shí)代的種種記憶已被重塑，日本殖民政府的壓迫部分已逐漸被抹除，再加上“臺(tái)獨(dú)”刻意扭曲式的強(qiáng)調(diào)日本對(duì)臺(tái)灣現(xiàn)代化的貢獻(xiàn)以及臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)上長(zhǎng)期依賴(lài)日本，尤其近年來(lái)大眾消費(fèi)文化受到日本高度影響，臺(tái)灣早已“哈日”成了習(xí)慣。這些因素影響下，臺(tái)灣對(duì)日本的集體記憶和認(rèn)知，當(dāng)然走到了美化的方向。

　　文章摘錄如下：

　　12月6日，臺(tái)灣第45屆金馬獎(jiǎng)揭曉，話(huà)題正熱的《海角七號(hào)》沒(méi)有得到主要的最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男女主角等獎(jiǎng)項(xiàng)，但也抱走了6座次要的獎(jiǎng)。由金馬獎(jiǎng)評(píng)審不把主要獎(jiǎng)項(xiàng)頒給《海角七號(hào)》，對(duì)那些吹捧這部電影的人，當(dāng)然心中懊惱。但金馬獎(jiǎng)的不媚俗，卻也稀釋出了一點(diǎn)空間，可以比較嚴(yán)肅的來(lái)探討這部影片以及它所引起的“海角七號(hào)現(xiàn)象”。如果《海角七號(hào)》抱回一堆大獎(jiǎng)，既有觀（群）眾基礎(chǔ)，又有專(zhuān)家錦上添花，還能容得下任何批評(píng)嗎？

　　今年8月下旬《海角七號(hào)》上片，詎料這部既無(wú)強(qiáng)卡士，又無(wú)精彩故事的影片，卻頗獲觀眾好評(píng)，并透過(guò)網(wǎng)絡(luò)鼓吹，于是主流媒體見(jiàn)狀，也加入炒作的行列，于是這部影片快速被“神話(huà)化”，不但制作群成了新聞人物，影片拍攝的地點(diǎn)房舍也都成了熱點(diǎn)。近年來(lái)臺(tái)灣自制影片早已成了票房毒藥，這部影片透過(guò)網(wǎng)絡(luò)及媒體的推波助瀾，儼然成了臺(tái)灣電影工業(yè)的救星。這部電影爆紅，甚至連制作群本身都覺(jué)得不可思議。

　　因此，《海角七號(hào)》爆紅，甚至還成了一種“海角七號(hào)現(xiàn)象”，既然它已成了“現(xiàn)象”，它當(dāng)然有一些參合了當(dāng)今臺(tái)灣心情的重要元素。歸納而言，依層次可做如下解釋?zhuān)?/P>

　　一、近年來(lái)，臺(tái)灣的本土文化已走向所謂的“臺(tái)客風(fēng)”，因此這部影片遂可說(shuō)是部很“臺(tái)”的電影。它有臺(tái)灣式的小鎮(zhèn)風(fēng)格，有小鎮(zhèn)那種無(wú)傷大雅的喧鬧，缺乏章法，這部很“臺(tái)”的影片，讓人覺(jué)得接近。

　　二、它在“臺(tái)客風(fēng)”里，其實(shí)濃縮了相當(dāng)?shù)摹班l(xiāng)愁”色彩。它由影片一開(kāi)場(chǎng)，男主角怒砸吉他，口說(shuō)“去他媽的臺(tái)北”，而后騎摩托車(chē)離開(kāi)臺(tái)北，回到南臺(tái)灣的恒春開(kāi)始，即開(kāi)始了它的“鄉(xiāng)愁”之旅，如果將它放大，這也未嘗不是在鄉(xiāng)愁中重新找回本土的認(rèn)同。這對(duì)當(dāng)今心情苦悶的人，未嘗沒(méi)有發(fā)泄的作用。

　　三、這部電影雖說(shuō)有音樂(lè)與愛(ài)情這兩個(gè)主軸，但愛(ài)情其實(shí)才是真正的主軸，一段日據(jù)時(shí)代，一個(gè)日本男子與臺(tái)灣女子的未竟之戀，變成情書(shū)；而現(xiàn)在則是一個(gè)日本女子和臺(tái)灣落魄男歌手的愛(ài)情。這兩段愛(ài)情故事，由那個(gè)歌手當(dāng)郵差而將情書(shū)送達(dá)老歸人而連結(jié)起來(lái)。這是一種相當(dāng)濫情的畫(huà)面，或許正是因此而滿(mǎn)足了許多人異國(guó)之戀的風(fēng)情。

　　有鄉(xiāng)土、有不滿(mǎn)與鄉(xiāng)愁、有異國(guó)之戀，這些元素相加，再配合了一些小幽默橋段，《海角七號(hào)》遂組合成了一部還好的電影。由于近年來(lái)臺(tái)灣電影日益萎縮，觀眾對(duì)本土電影充滿(mǎn)了渴望，正因這種渴望的投射，于是“還好”就被無(wú)限夸大成“好得不得了”，這就是此片被“神話(huà)化”的集體心理背景！

　　正因?yàn)橛兄�這樣的背景，因此前陣子這部電影已儼然成了一種不容批評(píng)的“政治正確”。臺(tái)灣有兩名學(xué)者，一個(gè)是臺(tái)大法學(xué)院前院長(zhǎng)許介鱗，他們認(rèn)為此片有殖民意識(shí)的殘余，但他們文章一出，立即被圍剿得體無(wú)完膚。

　　《海角七號(hào)》有沒(méi)有自覺(jué)的日據(jù)時(shí)代皇民化殖民意識(shí)，這點(diǎn)不應(yīng)過(guò)度推論。不過(guò)，近20年來(lái)，臺(tái)灣對(duì)日據(jù)時(shí)代的種種記憶已被重塑，日本殖民政府的壓迫部分已逐漸被抹除，再加上“臺(tái)獨(dú)”刻意扭曲式的強(qiáng)調(diào)日本對(duì)臺(tái)灣現(xiàn)代化的貢獻(xiàn)，再加上臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)上長(zhǎng)期依賴(lài)日本（即自日本進(jìn)口生產(chǎn)機(jī)具和零組件，而制造品則出口美國(guó)），尤其近年來(lái)大眾消費(fèi)文化受到日本高度影響，從歌星安室奈美惠、哈啰吉蒂貓到日本泡湯、高檔日本飲食等，臺(tái)灣早已“哈日”成了習(xí)慣。這些因素影響下，臺(tái)灣對(duì)日本的集體記憶和認(rèn)知，當(dāng)然走到了美化的方向。

　　集體記憶和認(rèn)知的被重塑，當(dāng)然也使得日本成了臺(tái)灣不自覺(jué)的一種鄉(xiāng)愁，而《海角七號(hào)》即是這種無(wú)意識(shí)的流露。它把日據(jù)時(shí)代的戀愛(ài)浪漫化，又再連結(jié)到臺(tái)灣男子和日本女子的新戀愛(ài)關(guān)系，甚至到最后，那個(gè)臺(tái)灣男歌手的唱歌都以獲得日本歌星的加持為榮。這些電影情節(jié)說(shuō)是皇民化，的確太重。比較合理的說(shuō)法應(yīng)當(dāng)是：臺(tái)灣的日本經(jīng)驗(yàn)早已被重塑過(guò)，對(duì)有些人，日本的確成了臺(tái)灣鄉(xiāng)愁的一部分！

　　電影和文學(xué)相同，都是以不同的表述方式在說(shuō)故事。而故事的題材、種類(lèi)，以及說(shuō)的方式，則是選擇，它的背后都有著龐大的架構(gòu)，包括了記憶與認(rèn)知、意向，甚至可能還包括了對(duì)未來(lái)的想象。今天的臺(tái)灣，在文化上的走向，稍微有知的人都已不言自明。

　　目前，《海角七號(hào)》已在香港上映，有人覺(jué)得沉悶，有人也和臺(tái)灣一樣歌頌。但該片未獲金馬獎(jiǎng)的主要獎(jiǎng)項(xiàng)，這其實(shí)是個(gè)好事，它的“神話(huà)化”應(yīng)該已到此為止。由于有了批評(píng)反思的空間，有心人倒不妨多用一點(diǎn)心，從更大的文化與認(rèn)知架構(gòu)下來(lái)試著揣摩這部電影和臺(tái)灣的文化走向。

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