綠沉漆龍鳳呈祥“豆”。

韓春玲作品“夢之初”。

韓春玲作品“紫氣東來”。

韓春玲正在為作品髹漆。

　　韓春玲遞過來的名片上有兩個凸文：國桼。“漆”在古時亦稱“桼”。韓春玲是有意用這個識者寥寥無幾的字，一是表達追根溯源承繼中國千年漆藝的決心，二是中國傳統(tǒng)漆藝髹飾而成的漆器與現(xiàn)在用化學油漆制作的漆器之間絕對是天壤之別。

　　今年40歲出頭的韓春玲是遼寧省最年輕的工藝美術(shù)大師，在位于綠波小區(qū)的工作室里，擺著她用8年時間研制出來的漆器，在以素色為主的漆藝世界里，她恢復的“多彩”漆色以及無骨堆漆工藝令中國漆藝界為之一振：經(jīng)過她的纖纖雙手，膠質(zhì)的漆液堆積成各種形狀；凝重深沉的綠色、典雅華美的紫色、華貴厚重的朱色穿透樹液氧化后的漆黑，在溫潤柔韌的漆器中云霞般流動變幻著，成就一個小女子振興中國失傳漆藝的“狂野夢想”。

　　“沒有我將是誰呢？”

　　韓春玲將臉伏在漆瓶的瓶口，深深吸了一口氣，微笑著對記者說：天然漆有著一種暗香，只有頂級的漆方帶淡香。她打開地上成桶的天然漆說，生漆也稱國漆，能防水、抗熱、不腐、不蛀，古有百里千刀一斤漆的說法，3000棵漆樹采集一公斤漆，因此天然漆的價格極為昂貴。

　　韓春玲走進漆的世界是在2005年，當時的她已經(jīng)以蘆葦畫出名。在一次藝術(shù)展上，她初遇了臺灣漆藝大師楊豐誠老先生，楊先生的介紹讓韓春玲對漆藝產(chǎn)生了極大的好奇。尤其當她發(fā)現(xiàn)這是一個神奇而又被遺忘的古老世界時，韓春玲的倔勁兒上來了，她要走進去有番作為。她到處找書，后來在網(wǎng)上找到了一本《髹飾錄》。《髹飾錄》是我國現(xiàn)存唯一的一部古代漆工專著，為明代隆慶年間著名的漆藝工匠黃成所著。民國元年，曾任北洋政府代總理的著名學者朱啟鈐先生運用人脈關(guān)系獲得手抄副本，并對該書體例加以校訂整理，又撰寫了序言。

　　韓春玲說自己第一次讀到朱先生序文時，激動不已，及至讀到最后朱先生拘一捧老淚所寫的文字：“沒有我將是誰呢？我不怕年老，不怕濕熱酷暑，盡心竭力為了作序”時，被深深震動的韓春玲覺得冥冥之中，有一種東西牽住了她的手。

　　六年時間穿越“漆黑一片”

　　生漆桶里的漆液是金黃色的，但只要一見空氣被氧化，漆液逐漸變成褐色、黑色，“漆黑一片”就是這么來的。漆藝世界，對韓春玲也是漆黑一片。

　　她開始到處跑到處問，到野外，從一棵漆樹的生長開始探究。回到家，到處收集資料，一本打印的《髹飾錄》一個字一個字琢磨。

　　古人說的“談漆色變”就是指漆過敏后的奇癢無比。第一次過敏，韓春玲整張臉腫得眼睛只剩下一條縫，裸露的皮膚起了一個個水皰流著黃水，要命的是癢得受不了。“楊老師告訴我只有一個辦法‘死扛’。”韓春玲生生把眼淚憋回去，因為路是自己選的。可她愛人，看著貌美的妻子面目全非，忍不住三次流淚。

　　可是等奇癢過去后，韓春玲的皮膚變得白皙嫩滑，她突然想起《本草綱目》對漆功效的描述：活血、通經(jīng)、化瘀、消積，這更讓韓春玲對古老的漆文化心生敬畏。

　　雖然暫時沒有“金剛鉆”，但韓春玲攬“瓷器活兒”的心氣兒卻很高。目前很多漆器都是用木頭或在布成胎，然后在上面髹漆，但韓春玲選擇了用無骨堆漆的工藝：全憑用天然漆一點一滴堆積成形，再經(jīng)過一次次打磨、拋光。每次只能髹一遍，一般的生漆一天才能干，漆酸高的一個星期才能干。每一件作品都要經(jīng)過一年多時間、幾十公斤生漆，先后幾百道工序，才能最后成型。

　　“春彩”無限好風光

　　對漆藝人來說，窮其一生追求的境界是可以隨心境變化而出的色彩。可這有多難呢：首先，生漆會氧化就變成沉沉的一團黑，那些嬌媚華貴的色彩，像綠色、粉色、白色、紫色怎么才能穿越層層的黑“脫彩而出”。其次，漆液個性的不可捉摸，它在和調(diào)色用的礦物質(zhì)發(fā)生“反應(yīng)”時，即使是同一碗調(diào)出來，髹在不同器物上出來的顏色都會有所不同。

　　2011年，韓春玲成功的第一件作品竟然是綠沉漆的，滴水型的項鏈墜兒溫潤的墨綠如同一塊上好的翡翠，漆面上中星點的金色倍添華貴。“綠沉漆工藝已經(jīng)失傳，現(xiàn)在中國各大博物館里是看不到的。”

　　一直沒有流淚的韓春玲在給愛人報喜時忍不住哭了，懷胎十月就會分娩生命，對韓春玲，這件像自己孩子一樣的作品她用了整整6年。后來她到山西博物館考察時，晚上聚餐時，當博物館工作人員得知這個墜兒是天然漆的時候，都用雙手捧著傳看。

　　如今，韓春玲能調(diào)出的色彩有幾十種，她把它們命名為“春彩”。

　　“在《髹飾錄》上還有一些目前在中國已經(jīng)失傳的工藝，我都要一個個做下去，將它們恢復起來。”韓春玲說，她很喜歡一句話：三生有幸，七世有緣。對她而言，是三生有幸，“漆”世有緣。